短视（shì）频（pín）的模式影响到了原创作品的版权利益
从Questmobiles数据来看，流量明星+粉丝（sī）经济（jì）的（de）策略也争取到了不少会员付费（fèi）群体，爱优腾会（huì）员留存占比在提升，但与此（cǐ）同时（shí），许多愿意看精（jīng）品好剧的理性（xìng）追剧用户也（yě）在流失。
此外，长视频（pín）广告时长对非付费（fèi）用户（hù）不友好，而（ér）短视频却随（suí）时随地（dì）都（dōu）能看，满（mǎn）足不（bú）同场景的（de）需（xū）求。
因此，无论（lùn）是算法（fǎ）主导下的内容（róng）质量，还是（shì）碎片化随时随地的观影环境与（yǔ）打开频次，长视频（pín）都（dōu）打不过短视频。
但两（liǎng）者并非非此即彼的竞争（zhēng）关系，也存在互相导流的促进关系。因为从（cóng）另一方（fāng）面来（lái）看，重庆动画公司对于长视频平台和影视公司（sī）来说，短视频平台本身也是不错（cuò）的宣发渠道。
其实对于新的影视作品（pǐn）来说，短视频（pín）平台上的大量二次剪辑解决创作（zuò）往往更容易形成（chéng）自（zì）来水效应，推（tuī）动更高的票房。
从2017年《前任3：再见前任》靠“哭”、分手和“吃芒果”等在（zài）抖音（yīn）大获成（chéng）功，到《我和我的祖国》映前就吸引了大量用户上传影片相关的原创内（nèi）容，获（huò）得一大批“自来水”，再到《李（lǐ）焕（huàn）英（yīng）》逆袭《唐探三》，可以看到抖音电（diàn）影（yǐng）营销在扭转票房（fáng）劣势方面发挥了重（chóng）要（yào）作用。
在如今观影趋于理性、流量分散化（huà）的时（shí）代，以抖音快手为代表的短视频（pín）平台，正在成为“双（shuāng）微”之外，电影宣发不（bú）可或缺的（de）一个重（chóng）要（yào）渠（qú）道。
早前看电（diàn）影杂志出（chū）版（bǎn）人三木（mù）在某电影营销论坛（tán）上就指出，电（diàn）影《你好（hǎo），李焕英》最大的成（chéng）功，本质是重庆（qìng）影视公司用户（hù）在短视频平台上二次创作的发（fā）酵（jiào）。
因此，影视作品二创（chuàng）剪辑，这或（huò）许是视频时代发展下的一（yī）个大（dà）趋势，在碎（suì）片化时代，用户（hù）本（běn）身存在这种短平快看（kàn）剧的需求，而短视频在当下也是（shì）电影（yǐng）的（de）媒（méi）介与（yǔ）载体，更能够掌握了（le）电影产业的消费数据画（huà）像与口碑（bēi）走向（xiàng），对电影的票房（fáng）影响越来越大。
抖音这类（lèi）短视（shì）频平台当下与影视行业的联合（hé）运营与连接也（yě）在变（biàn）得越来（lái）越多，因（yīn）此，无（wú）论是长视（shì）频平台还是电影发（fā）行版权（quán）方（fāng），想要完全杜绝短视频二创（chuàng）剪辑，是基本（běn）不（bú）可能的，在时代大势（shì）面（miàn）前，应该找（zhǎo）出一个两全之策（cè）。
对于行业来说，当下最迫切要解决的问题（tí）是明（míng）确二创侵权的边界，划出侵（qīn）权的标准线在哪儿，这其实是当下众多二创剪刀手（shǒu）们（men）的集体诉求。
微博（bó）拥（yōng）有70万粉丝的知名短视频创作者剪刀手轩辕”此前表示（shì），称希望重庆影视制作（zuò）的（de）平（píng）台和版权方也可以尊重（chóng）一下“剪（jiǎn）刀手们”的热爱和心血，区分用（yòng）心之作的“二创视频”与简单的切（qiē）条（tiáo）、搬运，也可互（hù）相（xiàng）协商（shāng）一个平衡点。
也有业内人士（shì）表（biǎo）示，究竟什么（me）样的内容、超过多（duō）少时长的剪（jiǎn）辑算侵（qīn）权，当下还（hái）没有（yǒu）明（míng）晰的定义。某影视剪辑（jí）UP主就坦言（yán）影视的（de）版权边界很模糊，有的只用一点片段就不行，有的把全剧分（fèn）段切了上传也没事，处不处理要看（kàn）平台。
根据北京某律师（shī）对（duì）著作权（quán）内容进行长拆短、剪（jiǎn）辑汇编、重新配音（yīn）、速看合辑等（děng）二（èr）度创作，都属于（yú）对著作权内容的使用，需要征得权利人（rén）的（de）许可并支付报酬。
其实，可以看到（dào），面对长视频（pín）的版（bǎn）权（quán）大刀，短视频电影（yǐng）UP主们多数（shù）求（qiú）生欲望非常强烈。
有律师认为，根（gēn）据（jù）已（yǐ）有的相关判例来看，对短视频（pín）使用长视频（pín）图片（piàn）、片段进行二次创作是（shì）否属于（yú）合（hé）理使（shǐ）用的判断（duàn）标准是二次创（chuàng）作（zuò）作品是否（fǒu）构（gòu）成对原作品的“实质（zhì）性替代”。
所谓‘实质（zhì）性替代’是指观（guān）众（zhòng）在观看了二创作品（pǐn）后（hòu），会对原作品（pǐn）的核心内容（róng）有较完整的了解，以至于（yú）不愿（yuàn）再看（kàn）重庆影（yǐng）视公司的（de）影视作品，在这种（zhǒng）情（qíng）况下，则意味着影响（xiǎng）到了原创作品的（de）版权利益，可以判（pàn）定为（wéi）侵权。
如果从当下短视频的（de）解说模式（shì）来看，众多追剧账号基本上是（shì）沿袭三段式解说模式，即一部电影分（fèn）上中下三集（jí），分三个短视频来讲。
从笔（bǐ）者（zhě）的（de）观察来（lái）看，大多数这（zhè）种（zhǒng）“三段式（shì）”电影解说，基本上是把一（yī）个电影故（gù）事从头讲到尾，从主要（yào）情（qíng）节（jiē）到关键细节、整体逻辑（jí）等基本脉络（luò）都梳理清楚了。
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