影视制作的色（sè）彩（cǎi）选不对，影视调色技（jì）术再好也白搭
色彩有（yǒu）三个基本特（tè）性：色相（xiàng）、色的（de）饱和度和色的明度。色相是人们（men）认识各（gè）种色彩差别的（de）途（tú）径（jìng）。它是光谱上各（gè）种（zhǒng）不同波（bō）长的光在视觉上的反应。
最基（jī）本的三种色彩就（jiù）是红、绿、蓝，即（jí）所谓的三原色。这三种颜色通（tōng）过各种组合形成了五（wǔ）彩缤纷的世界。不过人的（de）眼睛识别色相能力是（shì）有限的，据统计在130种左右。
色的（de）饱（bǎo）和度又（yòu）称色的纯度，光（guāng）谐色是饱和（hé）度最好的色。色的（de）明度指色的（de）明（míng）暗程度，物体色的明度与重庆影视（shì）公司它（tā）的（de）反射率有（yǒu）关，一般来说，反射率高，色的明度（dù）就高；反（fǎn）射率低，色的明度就低。色的饱和度越好明度越（yuè）高、越鲜艳，对人的视（shì）觉刺激就越大，所以往往显（xiǎn）得（dé）热烈；相反，色的饱和度差、明（míng）度低，对人的视觉刺激也就弱，所以往往也显得平和（hé）或沉静。
影像（xiàng）里（lǐ）的（de）色彩具有叙事（shì）、表意、抒（shū）情的综合（hé）功能。不同的色彩（cǎi），在特定的影片、特（tè）定的语境中，往往具（jù）有特定的（de）内涵，会给人（rén）带来（lái）特定的情绪（xù）反（fǎn）应。
我（wǒ）们就几种主要的色（sè）彩逐一分析：
1.红色
红色（sè）是火（huǒ）的颜（yán）色、太阳（yáng）的颜色、鲜血的颜色。因此，红色用以（yǐ）表（biǎo）达热烈、温暖、炽热的情绪，用以刻画（huà）生机勃发的（de）重庆动画制（zhì）作意象。在人类视觉文化里，红色还意味（wèi）着革命、战争。而（ér）在（zài）中国文化的（de）语境中，红色（sè）意味着吉祥（xiáng）、节（jiē）庆，中国人的节庆装饰物，一般都是红色的。在基耶斯洛夫斯基（jī）的电影《红色》中，红色又意味着爱与希望。影（yǐng）片《辛德勒的名单》中，斯皮尔伯（bó）格大胆地使用黑白（bái）影（yǐng）像讲述故事（shì），但在其中犹太人惨遭纳粹屠杀的一（yī）场（chǎng），他别出心裁地使红衣小女孩的一点（diǎn）红色（sè）得以显现，犹（yóu）如一个试（shì）图跨越战争（zhēng）之河（hé）的希望，时隐时现（xiàn）。最后，红色也（yě）有情色、性爱（ài）的意味（wèi）。
2.黄色
黄色是秋天的颜色，意味着丰收、成（chéng）熟、喜悦。同（tóng）时也表达（dá）欢乐、轻松、明快的情绪。在（zài）日本（běn）影片（piàn）《幸福（fú）的黄手绢》中，黄（huáng）手组这一道具的（de）色彩（cǎi），还用以表达守望爱情的（de）幸福感。在中国文（wén）化中，黄色同时也是（shì）一种表达（dá）皇权高贵与尊严的色（sè）彩（cǎi）。重庆3D动画制作影（yǐng）片《末代皇帝（dì）》就恰到好处地运用了黄色，来表达宫廷的氛围。
3.绿色（sè）
绿色带（dài）给人（rén）安宁、稳定、和（hé）平的感（gǎn）觉，同时，绿（lǜ）色又意（yì）味着勃勃的生机（jī）与希望。在候孝（xiào）贤的影片《恋恋风尘》中，台湾（wān）乡村植（zhí）被茂密的山（shān）区成为讲述少年青春与成长故事的一种（zhǒng）绿色的背景。对于山水的爱，对于乡（xiāng）土的（de）爱，使故（gù）事的讲述者拥有（yǒu）了对于（yú）生命的爱（ài）与包容的胸襟，能够包容成长中的不幸与痛楚。而在影片《这个（gè）杀（shā）手不太冷》中，莱昂随身携带的那（nà）盆绿色的盆栽，同样意味着生命的美好（hǎo）与希望，哪怕身（shēn）为杀手，莱（lái）昂（áng）的内心也依（yī）然有（yǒu）着温情的一面（miàn）。影片结局，小女孩把莱昂的这盆绿色的盆栽种（zhǒng）在校（xiào）园的草坪上，象征着这种希望与勇气在这个本已绝望的小姑（gū）娘的内心悄悄（qiāo）蔓延（yán）。
4.蓝色
蓝色（sè）属于冷色系，给人寒冷（lěng）、冷漠、忧郁、绝望（wàng）的感觉，极地、冰面、寒（hán）冷的海水、浩瀚的星空（kōng），都给人以重（chóng）庆影视制（zhì）作（zuò）蓝色基调（diào）的印象，比如（rú）毕加索的绘画作（zuò）品（pǐn）《生命》、凡·高的《星夜图（tú）》、影片《霸王别姬》里，小主人公走出张公公（gōng）的府（fǔ）邸（dǐ），色彩（cǎi）基调转为蓝色（sè）。此时，蓝色除了意味着（zhe）室内外气温的反差和室外的严寒，更（gèng）表现了小主（zhǔ）人公遭受狠亵之后内心的绝望（wàng）。香港（gǎng）导演游达志导演的（de）影片《暗花》的结局（jú），警匪（fěi）之间的决斗场景的（de）设计，隐（yǐn）喻了（le）对（duì）峙（zhì）的警匪双方的（de）微妙关系——这是一种你中有我，我中有你的（de）境界：在布满（mǎn）镜像（xiàng）的空间里，两个（gè）人彼此开枪射（shè）击，由于（yú）两人的外形（xíng）已然一样，到处都是两人的镜（jìng）像（xiàng），难以辨别是（shì）谁在（zài）瞄准（zhǔn）谁。这（zhè）一段的色彩基调也是蓝色的，除了表现暗夜下的自然（rán）光（guāng），更塑造了决斗时刻的（de）冷酷气质。
蓝色还是一（yī）种忧（yōu）郁的色（sè）彩。印象派画家凡·高的作品，擅用大块的蓝色，蓝色（sè）的（de）夸张表（biǎo）现，正是画家内心忧郁（yù）的（de）写照。基耶斯洛夫斯基的影片《蓝色》中，蓝色除了隐喻（yù）自（zì）由（yóu），也表现了无尽的哀思（sī）与忧郁的（de）情怀。女主人公无法走出丧夫之（zhī）痛、无法寻找到获得重生的可（kě）能。基耶斯洛夫斯基是一位悲天悯（mǐn）人的导演，他（tā）的“蓝、白、红”三部（bù）曲，探讨自由、平（píng）等、爱的可（kě）能，但（dàn）往往揭示给观众的（de），恰恰都（dōu）是（shì）人（rén）世间自由、平等（děng）与（yǔ）爱（ài）的不可能。不过，作为（wéi）大（dà）海与天空的颜（yán）色，蓝色也可以表达（dá）自由。在吕克（kè）·贝松的影片《碧海蓝天（tiān）》中，蓝色的大（dà）海无所不在，热爱（ài）大（dà）海的导（dǎo）演，在这部半自（zì）传式的影（yǐng）片（piàn）中，以（yǐ）一个潜水员对（duì）于（yú）海的向往，表达自（zì）我（wǒ）对于大海、生命、自由（yóu）的热爱（ài）。
5.黑色（sè）
黑色严格来说不是一种色彩，而是亮度。理论上说，当整个空间（jiān）的亮度（dù）为零时，影像就（jiù）会呈（chéng）现（xiàn）为（wéi）黑色。在（zài）视（shì）觉艺术中，黑色（sè）也（yě）有各种特定的运用与表达：黑色意（yì）味着恐（kǒng）怖、邪恶、凶险；黑（hēi）色意味着悲观、绝望、死亡，黑色意味着庄重、严肃，黑色也（yě）意味着压抑、自闭。许多惊悚片、恐怖片（piàn）、黑帮片里，黑色的基调大行其道。电影史上（shàng）著（zhe）名的“黑色电影”传统，为了造成画面的大面（miàn）积（jī）阴影，采用低调子、低（dī）角度的夜景布光，大（dà）白天在房间里也关门闭户，顶灯很低，落地灯的高度不超过5inch。重庆动画公司
6.白色
白色用以表现纯洁、安（ān）宁（níng）。同时，作（zuò）为一种丧葬色、悲（bēi）哀色，白色也意味着苍白、病态（tài）、冷漠。此外，白色还（hái）可以表（biǎo）现高（gāo）贵、圣（shèng）洁。影片（piàn）《魔戒》终曲，王者之都（dōu）的（de）色彩就是白色，为阿拉贡加冕的甘道夫也是一袭白（bái）袍（páo）。中国画有所（suǒ）谓（wèi）“留白”的说法（fǎ），不落一笔，反而给人（rén）以对空间与意（yì）蕴的无限想象。
